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出来混,早晚要还的。

18 5月 , 2019  

《新宿事件》看得很难受。

1.尔冬升式的黑帮片,尽管残暴,讲的东西也很多,但最终命题始终是“人文关怀”,这让我想起尔导的另一部电影——《旺角黑夜》,两部电影讲的都是偷渡客的故事,只不过《新宿》剧情架构比《旺角》更加庞大,人物也更多,而且背景放在了日本新宿。

好久不看黑帮片。或者索性说好久不看电影。一部接一部的电视剧,从40分钟到20分钟,只是为了掩饰踏实不下来的心境。最近终于好一点儿,从昨天开始,再忙再累也想恢复一天一片的优良传统。从春天歇到冬天,但内心里我还是太爱这种用一百分钟的时间来讲述一个故事或传递一种情结的方式。

2.成龙演的看似不是非常“成龙式”的角色,但骨子里依旧是成龙的,(正义感,圣母,热爱和平)。由于大哥给人的荧幕印象都是非常正面的,所以当大哥跟吴彦祖说“轰炸东京”的时候不免有些滑稽(这是我第一次在电影里看到成龙嫖妓)。更不用说演黑社会老大了,一个演了几十年警察的人来演老大,自然是难以让人信服的,但这正契合了铁头这个角色的特点。

借豆瓣“标签”的帮忙,严格地界定出属于自己的标准。杜琪峰靠着两部《黑社会》把自己的名字跟这种类型片牢牢结合,可是根本上,我还是偏爱做事和拍戏风格都更柔和一些的尔冬升。或许是因为最早记住他名字是靠被我归类为青春片的《早熟》,又或许是因为大导演的另外两个兄弟都演过我极喜欢的电视剧,所以总不能把这一个人跟“混迹江湖”四个字联系起来。可是,可是《旺角黑夜》和《门徒》,哪一部又不是他的手笔呢。从最底层的大陆鸡到有钱却不敢张扬的毒贩,再到这一部里的东北移民,没有一个故事虚无缥缈,在目睹了那些血淋淋的枪林弹雨之后,想到有99%的可能这些都真实发生过,并且现实更为残酷,就愈发毛骨悚然。很久没一个故事让我如此触目惊心。铁头最后掀开阿杰的手,流下来的那些东西,让我一个人在屋里,捂着嘴,想叫又叫不出来。

3.这部电影其实每个人都演的不错,可惜人物太多,整部电影看下来每个角色都有种昙花一现的感觉。

感同身受的体验才最让人难以接受。所以相较于杜琪峰,尔冬升的故事让人觉得更近更真,也就是说,看起来更悲凉。持续十几年的偷渡潮里面,那些本跟我们生活在同一片国土上,却先离开的人们,比金盆洗手的黑帮大佬实在得多,所以我们更能理解为什么铁头跟秀秀还在老家的时候,年轻的他告诉她,去了大城市就再回不来。

阿杰(吴彦祖)应该算是给人印象较深刻的角色了,毕竟前面两次倒霉的都是他,在后半段还直接以一视觉系造型出现,非常亮眼(可能长得帅的人怎么折腾都好看)。

如果它们称为尔冬升的黑帮片三部曲,那么《新宿》对于《旺角》就是一种回归。依旧是同胞,依旧是离乡背井,依旧是为了更好的生活却最终殉难的可怜追梦人,只是这一次,故事扩大为一个至今还存在于世界各地,我们不了解光鲜背后有多少难言之隐和血泪沧桑的群体。

如果阿杰这个角色在最后一场打斗的时候直接逃跑,可能并不会被人记住,但他临死前躺在巷子里说的这句“原来我还是一个胆小鬼”,这个角色就立住了。有时候一个角色能否让人记住,也就一句台词的事。

故事结尾,铁头在下水道被冲走,念叨着“大家不欠大家”,正是我所领悟的黑帮片精神:无所谓警,匪,只有你们,我们,不过都是为吃饭,不过都是为生存。于是才会更难过,因为没有穷凶恶极的大坏蛋。于是才会更真实,每个人都是迫不得已,同时也属自我选择。

女性角色——秀秀和丽丽。没什么好说的,毕竟是讲黑帮大佬的电影,女性角色的作用自然会被弱化许多。秀秀其实就是铁头最初远赴东瀛的动机,和成龙其实还是有条若隐若现的感情线的,而范冰冰的作用则更小,仅仅是大佬身边(提供翻译)的女人,留下一巴掌之后就再没出现过了。


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