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这部慢节奏日本恐怖片,你看过就知道它为什么是大师级经典!

16 11月 , 2019  


一直有人将小泉八云的《怪谈》跟《聊斋志异》相比。只是,日本的鬼怪文化虽然有自己的内容,但很多都并非原生子,拿他们的“七福神”举例,其中就有6位是“外来户”,只有“惠比寿”是“原住民”。

《唐朝的黑夜3》,魏风华著,广西师范大学出版社,2009年12月出版,26.00元

怪谈类作品在中国叫作“志怪”小说,以记录奇闻怪事、神仙鬼怪为主,从魏晋时期兴起,在唐朝时达到高峰。著名的作品有《搜神记》、《酉阳杂俎》、《太平广记》、《广异记》、《拾遗记》等等。

日本著名作家小泉八云以挖掘和重写日本古代志怪而著称,仅以一部《怪谈》而风靡文坛,被称为“中国的小泉八云”的
天津新锐作家魏风华,最近出版的“黑夜三部曲”终极之作《唐朝的黑夜3》,把这种深具惊悚、悬疑和奇幻风格的怪谈式写作推向了极致。

唐朝时,日本大量排遣“遣唐使”来大唐学习,唐时的志怪传奇文化在那时随着回国的日本留学生东渡扶桑,与日本本土的传说结合,融合促生了日本的鬼怪文化。

《唐朝的黑夜1》和《唐朝的黑夜2》在2008年出版,以卓尔不群的题材与视角惊艳于图书市场,引来一大批模仿者,被认为开创了历史写作的新潮流。2009年年底《唐朝的黑夜3》,则是三部曲的巅峰之作。在这部书中,魏风华继续从志怪的角度入笔,破解大唐被湮灭的历史真相,挖掘尘封的诡异传说。盛唐一代,诗歌为首,但进入中唐后,志怪与传奇如雨后春笋,层出不穷。即使是朝廷的宰相,也纷纷在晚上关起门来进行此类写作,比如牛僧孺就写下想象力绚烂奇诡的志怪笔记《玄怪录》。而《唐朝的黑夜3》所解读和重写的,正是包括《玄怪录》、《续玄怪录》、《集异记》、《博异志》、《甘泽谣》、《杜阳杂编》、《三水小牍》等在内的十余种唐朝最重要的志怪笔记。

必赢娱乐棋牌,小泉八云本身不是日本人,他生于希腊,长于英法,是爱尔兰裔。连小泉八云这个名字也是后来改的,从妻姓,取名八云。

迫于时代的压力,将历史真相以“曲笔”的方式隐藏于志怪笔记中是古人的一种习惯。这种特点在《唐朝的黑夜3》中有着最好的说明。书中开篇故事名为“宴无好宴”,以《续玄怪录》中的“辛公平上仙”为蓝本,写主人公辛公平路遇阴间使者,被邀请去参观一位皇帝的“升仙”即死亡的故事,叙事阴森恐怖,令人毛骨悚然。实际上,这并不是一个简单的志怪故事。经考证,它所反映的是唐顺宗在后宫被残酷谋杀的重大事件。“喷玉泉幽魂”一篇则以隐晦的笔法写到唐文宗大和九年“甘露之变”中被宦官所害的四位宰相。“海州事件”所披露的,则是发生在开元年间的500名外国使者被袭杀的故事,经解读发现,杀人劫财的主谋竟是一位有着“黑社会”背景的地方官。在细致的解读中,魏风华挖掘出一段段被湮灭但深具史料价值的秘闻,其阅读效果令今日的悬疑恐怖小说黯然失色。

在日本现代怪谈界,小泉八云被奉为“鼻祖”级开山人物,他的《怪谈.奇谭》多次出版,喜欢的人称之为最诡丽、神秘的怪谈作品。

在志怪中发现历史,只是《唐朝的黑夜3》的A面,它的B面则是纯粹的怪谈故事,面对这些奇异诡秘的故事时,我们会发现:古人的想象力一点都不比现代人差,甚至更高级,如涉及盗墓题材的“幽谷神墓”,涉及幻想题材的“一个人的乌托邦”,涉及鬼怪题材的“百鬼夜行”……由于这些故事本身具有一定的完整性,在解读时,魏风华颇费了一番脑筋,他没有简单地将那些怪谈故事改装为现代白话版,而是在将深奥的古文还原为现代口语的同时,把故事背景、民俗掌故、相关传说等各个点进行了有机链接,并配以个人化的评说,这种虚实相依的互文式写作令人耳目一新。而对另一些故事,魏风华进行了大胆的颠覆性重写,这样的事情王小波已经做过了,其《红拂夜奔》、《寻找无双》、《夜行记》就是现成的例子。但魏风华没走王小波的调侃式老路,在赋予唐人故事以新的生命力的同时,注意保留甚至渲染了中晚唐隐秘而奇诡的社会氛围,展现出一幅充满阅读魅力的古代画卷。

但是如果你是在东方神话、志怪的熏陶陪伴下长大的一代,那他的小说并不会让你惊艳。看书过程中你会发现很多“熟识”,比如“南柯一梦”、“无脸鬼”等等。

回望2009年的历史图书市场,似乎在一定程度上呈现出式微的态势,易中天的新作《先秦诸子,百家争鸣》并没有取得想象中的反响,当年明月低调终结了《明朝那些事儿》。相比之下,魏风华的《唐朝的黑夜》系列在题材、视角和写作风格上都令人眼前一亮,而《唐朝的黑夜3》最大限度地彰显了这种特色,在发现新历史的同时,还将其定位于来自唐朝的惊悚纪实与恐怖小说,使该书披上了一件具有现代阅读元素的外衣。

倒是根据小泉八云的小说改编拍摄的电影《怪谈》,是电影史中一部影响深远的大师级精品佳作。

电影《怪谈》由日本电影巨匠小林正树执导,拍摄于1964年。电影选取了小说中的《武士之妻》、《茶碗之中》、《雪女》、《无耳芳一》四个故事,前两者更名为《黑发》和《碗里》,后两者仍是原名。

《黑发》讲述一个武士为了追求事业成功抛弃妻子,与名门女儿结婚。因新娶的妻子高傲、冷酷,婚姻生活不幸福,他又想起了温柔贤惠的原配。数年后,任期已满的武士返回故土,于一个夜晚回到家中。四处断壁残垣、荒草连绵,一片破败中,却有一间屋子依然透出温暖的灯光。武士推门而入,正在纺线织布的妻子容颜未改,两人倾诉衷肠,重温鸳梦……

小林正树用瑰丽的色彩与光影构建出了怪谈这种题材所特有的诡异、惊悚氛围,让观者在每一个画面中都悬着心。他并不以血腥和恐怖妆容来刺激观众,却达到了最佳效果。

与原著中的《武士之妻》相比,电影《黑发》这个故事明显是“喜剧”结尾,但并不是大团圆的喜剧,而是民众喜闻乐见的渣男终得报应的“喜剧”。结尾的那一段高潮戏,他甚至连配乐都隐藏起来,画面中那个惊怖欲绝、慌不择路的男人在一片静寂中的挣扎,每一分每一秒都传递着恐怖却又让人痛快的感觉。

电影中的第二个故事《雪女》,除了“雪女”这种日本原生妖怪之外,情节与国产狐精妖魅的版本没太大区别。


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